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貝多芬晚期奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)初探藝術(shù)論文
摘要:貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作,貫穿了從巴洛克時期經(jīng)古典時期到浪漫時期鋼琴音樂發(fā)展的全部歷史,為奏鳴曲式的成熟發(fā)展起到了舉足輕重的作用。本文通過分析貝多芬晚期的第三十首鋼琴奏鳴曲(OP.109)的寫作特點,清楚的了解奏鳴曲式由古典音樂后期向浪漫時期演變的過程,深刻的感受貝多芬對鋼琴奏鳴曲這一曲式結(jié)構(gòu)的完善,對鋼琴音樂發(fā)展的貢獻。
關(guān)鍵詞:古典時期;貝多芬;奏鳴曲;曲式結(jié)構(gòu);變奏曲
中圖分類號:J657文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2012)15-0127-01
一、打破了奏鳴曲的整體規(guī)模
(一)縮減了呈示部的結(jié)構(gòu)
在第三十首鋼琴奏鳴曲(Op.109)中貝多芬縮減了第一樂章呈示部的結(jié)構(gòu)規(guī)模。運用短短的12小節(jié),將呈示部中兩個主要主題—主部和副部呈示完畢,連接部的省略,使樂曲結(jié)構(gòu)簡潔鮮明,卻又不失奏鳴曲特有的對比性,貝多芬在這里運用最簡潔的作曲手法表現(xiàn)了最鮮明的情緒特征。貝多芬在其后期的作品中已經(jīng)擺脫了古典時期理性的結(jié)構(gòu)思維,一切的音樂手法都開始為刻畫音樂形象服務(wù),浪漫主義的音樂特點開始顯現(xiàn)。
(二)展開及coda部分結(jié)構(gòu)的擴大
在這首奏鳴曲中,第一樂章展開部主要是對主部主題的展開,運用調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換、音區(qū)位置改變等多種作曲手法將8小節(jié)的主部展開為長達37小節(jié)的樂段,這與他前期作品中相同部分的創(chuàng)作相比具有明顯的不同。而coda部分的規(guī)模相對于作曲家早期甚至古典時期其他的作曲家來說也是突破性的,他運用柱式和弦和主部主題的變形材料作為主要材料,經(jīng)過一系列轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)E大調(diào),可以說這一部分是對第一樂章整體樂思的回憶與總結(jié)。
(三)各部分間的結(jié)構(gòu)不再有明顯的斷開
在貝多芬早期及中期的音樂創(chuàng)作中,呈示部結(jié)束處的反復記號是呈示部結(jié)束的鮮明特征。但在其晚期的作品中,這一記號幾乎已經(jīng)看不到了,可以看出作曲家已經(jīng)不再滿足僅僅運用重復作為渲染音樂形象的手段,而是開始探索更鮮明的音樂性格對比。并且古典主義時期常用的K64-Ⅴ7-Ⅰ完全終止形式已經(jīng)非常少見,多數(shù)都是結(jié)束在Ⅴ級半終止上,音樂不再因為結(jié)構(gòu)的原因而受到約束,加強了音樂形象的延續(xù)性,使得整部作品更加完整,浪漫主義特征更加突出。在樂曲6-10小節(jié)處,以重屬和弦作為樂句結(jié)束,并且直接進入平行小調(diào)#c小調(diào),這是與古典主義時期其他音樂家在作品中結(jié)束樂句的終止式手法直接對立的。
二、變奏曲式的加入
貝多芬創(chuàng)造性的在這首作品的第三樂章以慢板的速度運用了變奏曲式,不但打破了古典奏鳴曲式中快-慢-快的節(jié)奏布局,同時將優(yōu)美的音樂主題進行了六次變奏,將音樂情緒一步步推向更高的高潮。這六次變奏運用的手法各不相同,甚至有些變奏都已經(jīng)無法分辨主旋律,但是在音樂感覺上卻是驚人的統(tǒng)一。
(一)音樂主題
音樂主題為3/4拍,在主調(diào)E大調(diào)上開始呈示,依稀可見主部主題的旋律,混合了副部主題的材料,可以看作是對第一樂章作了簡單的回顧,最后結(jié)束在E大調(diào)Ⅴ7-Ⅰ的完全終止上。
(二)變奏部分
變奏Ⅰ同樣為3/4拍,以柱式和弦式襯托聲部的織體形式來替代和弦分解性的和聲襯托聲部;右手旋律上加入了大量的裝飾音,并且音區(qū)位置移高了一個八度,運用不斷反復的手法對主題進行了第一次變奏。變奏Ⅱ中左右手交替出現(xiàn)的音樂形式是對主部主題材料的變形,音樂形象小心翼翼,同時帶有活潑跳躍的喜悅感。樂曲發(fā)展到變奏Ⅲ,速度變?yōu)榭彀?快速的十六分音符跑動加之跳動的八分音符,無不表現(xiàn)出活潑的形態(tài)。音樂發(fā)展動力性強烈,整個部分流暢連貫,一氣呵成。變奏Ⅳ前半部分大量連線的使用音樂形象帶有很強的沉思性,后半部分聲部加厚,音樂材料變?yōu)榘敕纸夂拖沂降闹胶拖?并伴有波浪式的上下行進行,充分顯示出音樂形象內(nèi)心不平靜的心理變化,帶有鮮明的浪漫主義風格。作曲家在變奏Ⅴ中復活并靈活運用了巴洛克時期發(fā)展到極致的賦格,作為感情表現(xiàn)手段引入到奏鳴曲中,將和弦音分解到不同的聲部中,由兩個聲部逐步發(fā)展至四個聲部,反映了貝多芬內(nèi)心矛盾和復雜的思想情緒。最后一個變奏部分,以對比性質(zhì)的音樂材料回顧主題。164-189小節(jié),持續(xù)運動的聲部與顫音聲部的密切結(jié)合,形成動與靜的鮮明對比,樂曲最后回歸到第三樂章優(yōu)美的主題上圓滿結(jié)束。
貝多芬鋼琴奏鳴曲的改革,將奏鳴曲式從古典奏鳴曲固定的結(jié)構(gòu)模式中解脫出來,不但對奏鳴曲式中的各個部分寫作的側(cè)重點進行了調(diào)整,同時對奏鳴曲這一大型的套曲形式作了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新,探索了奏鳴曲式新的發(fā)展思路,為浪漫主義時期奏鳴曲及奏鳴曲式的發(fā)展開辟了道路。
參考文獻:
[1]孔慶浩.貝多芬對鋼琴奏鳴曲完善和發(fā)展的歷史性貢獻.甘肅高師學報.2000(5),4.
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