滄海拾貝128 “讓人記住”

“讓人記住”

───在法國(guó)第104屆秋季沙龍展開(kāi)幕日上的講演文稿

唐雪根

按語(yǔ)：第104屆秋季沙龍安排中國(guó)畫(huà)家2小時(shí)講演，這里，將我的講演稿發(fā)表出來(lái)。

尊敬的Noel CORET主席 尊敬的文文武先生 先生們 女士們

站在這里進(jìn)行演講，我深感榮幸。這種榮幸不只是我個(gè)人的，也是全體中國(guó)油畫(huà)家們的，驕傲屬于全體中國(guó)油畫(huà)家。

我的演講題目，叫“讓人記住”。

“讓人記住”是讓全世界的人們記住中國(guó)參展油畫(huà)家中的一個(gè)名字tang xuegen，記住這個(gè)中國(guó)油畫(huà)家的《晨曲》入選了法國(guó)第104屆秋季沙龍的大展，記住這個(gè)中國(guó)油畫(huà)家正在麗水那邊的一個(gè)村子里創(chuàng)作60M長(zhǎng)3M高的油畫(huà)《東方潮》。

我在中國(guó)，是一個(gè)既能善用油畫(huà)顏料創(chuàng)作油畫(huà)潮作又能在宣紙上用墨繪畫(huà)鶴作，在油畫(huà)與國(guó)畫(huà)兩條道路上都是有了為人記住的作品的藝術(shù)家。今天來(lái)到偉大的巴黎參加104屆秋季沙龍展，將我的油畫(huà)《晨曲》介紹給偉大的法國(guó)人民，當(dāng)是我今生今世中最為重要的活動(dòng)。為此，我要感謝法國(guó)政府，感謝法國(guó)人民，感謝Noel CORET主席。

讓我參展的機(jī)會(huì)是文文武先生給的，他在讀過(guò)我送選的作品之后撤銷了自己的上線作品，直接讓我使用了讓出的名額，機(jī)會(huì)由此而來(lái)，為此，主席先生，請(qǐng)?jiān)试S我在這里對(duì)文文武先生說(shuō)一聲“謝謝您”。

選擇繪畫(huà)的最終目的是為人類留下用于審美的作品，所以，畫(huà)家是光榮與神圣的職業(yè)。

出生在我們前面的藝術(shù)家當(dāng)中，無(wú)論是中國(guó)的吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、顏文梁、吳冠中、朱德群、趙無(wú)杰，意大利的達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、提香、卡拉瓦喬，法國(guó)的達(dá)維特、安格爾、席里柯、柯羅、德拉克洛瓦、米勒、居·庫(kù)爾貝、愛(ài)德華·馬奈、塞尚、莫奈、馬蒂斯，荷蘭的倫勃朗、凡·高、家特利安，挪威的愛(ài)德華·蒙克，奧地利的居·克里姆特，美國(guó)的卡薩特、薩金特、杰·波洛克、愛(ài)德華·霍珀，西班牙的畢加索、米羅、達(dá)利，俄國(guó)的列賓、蘇里柯夫、希什金、列維坦、康定斯基，英國(guó)的泰納、康斯坦勃爾，德國(guó)的門(mén)采爾，都是杰出的藝術(shù)家，都為人類留下了許多為人銘記的名作，其中，達(dá)·芬奇的《莫娜麗莎》，德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，凡·高的《向日葵》，莫奈的《印象·日出》，畢加索的《格爾尼卡》，達(dá)維特的《拿破侖一世加冕大典》，列維坦的田野作品，希什金的森林作品，都在我們偉大的中國(guó)人民心中留下了不可磨滅的印象。

藝術(shù)是一條長(zhǎng)河，今天的藝術(shù)樣式已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代的時(shí)代，語(yǔ)言樣式不再?gòu)那傲恕？匆谎畚覀兩砗蟮谋緦蒙除埓笳箙⒄棺髌�，可�?jiàn)潮流之當(dāng)代，架上油畫(huà)之退卻，來(lái)自中國(guó)的10件架上油畫(huà)之堅(jiān)毅，了然于一目。

主席先生，請(qǐng)?jiān)试S我就參展作品《晨曲》，陳述我的語(yǔ)言特征。盡管樣式酷似傳統(tǒng)，很不當(dāng)代，但是，《晨曲》不是下載客體層面上的寫(xiě)生畫(huà)，而是一部在作品里安排了盎然不殆的中國(guó)詩(shī)元素之后的繪畫(huà)詩(shī)。畫(huà)中的那縷紫色，那張綠色的漁網(wǎng)，就是簡(jiǎn)約了潮頭中存有的萬(wàn)千結(jié)構(gòu)之后，變成了五言詩(shī)句中的一個(gè)句子，這樣的語(yǔ)句便是詩(shī)的文字，精練到了不能再精簡(jiǎn)的的詩(shī)文。在我們中國(guó)，詩(shī)文在文學(xué)的門(mén)類里有著很高的地位，高出于現(xiàn)代文學(xué)中的白話體。我們的古人，歷來(lái)以吟詩(shī)作畫(huà)作為修養(yǎng)高下的載體，都將做詩(shī)作為精修文學(xué)的必修課。在我們的審美樣式里，詩(shī)與畫(huà)作為一體，常常是既讀畫(huà)又讀詩(shī)讀書(shū)法，不同于西方的直覺(jué)審美觀，不講究視覺(jué)沖擊力。我國(guó)的畫(huà)家，常常在畫(huà)作上題寫(xiě)詩(shī)句，以詩(shī)文彰顯其學(xué)養(yǎng)深淺。我國(guó)的讀畫(huà)人，常常以是否詩(shī)情畫(huà)意為審美標(biāo)準(zhǔn)，喜歡畫(huà)意有詩(shī)情的作品。所以，我的這件作品，也不是只表現(xiàn)早晨時(shí)分的生態(tài)情節(jié)，終然早晨也有著來(lái)潮的依據(jù)，卻在表達(dá)我心中的那種詩(shī)化了的音樂(lè)意境，擇用了五絕詩(shī)體中的一個(gè)句子去表現(xiàn)其潮頭怎樣的簡(jiǎn)約，怎樣有聲音的符號(hào)元素，造就了含有中國(guó)詩(shī)質(zhì)特征，擁有了中國(guó)文化元素的作品，甚至堪稱中國(guó)式油畫(huà)。

之所以，在于很明白遲到的中國(guó)油畫(huà)家的作品，必須擁有詩(shī)情畫(huà)意的特質(zhì)。因?yàn)椋�趨步于西方油�?huà)的后塵，不僅成不了氣候，而且當(dāng)不成偉大油畫(huà)家。

所以，我很為這件富有中國(guó)美學(xué)特征的《晨曲》得于進(jìn)入偉大的104屆秋季沙龍展感到無(wú)比的高興。很希望主席先生能夠賞識(shí)這件出自中國(guó)油畫(huà)家之手的畫(huà)作，與我一起，在《晨曲》之前留下意義非同尋常的合影。也歡迎大家與我、與主席先生一起，在《晨曲》之前，構(gòu)成傳承萬(wàn)世的攝影畫(huà)面，一起永不消失。

我想借此機(jī)會(huì)向全體法蘭西人民介紹我這個(gè)中國(guó)油畫(huà)家為什么創(chuàng)作60M.長(zhǎng)3M高的油畫(huà)《東方潮》？

這件作品的60M闊、3M高篇幅，在架上油畫(huà)的隊(duì)列里，也許可以宣布為世界上最最巨大的架上油畫(huà)，或許能夠說(shuō)作品創(chuàng)造架上油畫(huà)類尺幅最大的基尼斯紀(jì)錄，作品非同一般。

之如此，旨在證明中國(guó)油畫(huà)家也有走向世界的輝煌宏篇，也有為人世代銘記的力作。

《東方潮》之所以定格60M闊、3M高，與中國(guó)的著名藝術(shù)家肖峰教授的叮嚀相關(guān)聯(lián)，并非狂野與心血來(lái)潮的盲為。

這位前中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)，在我的從藝50周年展上，對(duì)我這樣子說(shuō)：“錢(qián)江潮油畫(huà)只有你在創(chuàng)作，一定要堅(jiān)持。一定要畫(huà)潮的精神，不要畫(huà)情節(jié)。一定要有精品意識(shí)，不要貪多。你要知道，世界上，名氣再大的畫(huà)家，被人記住的作品也只1至2件，要畫(huà)讓人記得住的作品�！庇谑牵�他的“世界上再有名的畫(huà)家，被人記住的作品也只1至2件”，就對(duì)我發(fā)生巨大的震蕩，并且雄心勃起，當(dāng)即決定：我也要畫(huà)一件為人記住的作品，意欲呼之欲出。

選擇特大，因?yàn)樘卮蟮漠?huà)幅容易被人記住。達(dá)維特的《拿破侖一世加冕大典》有畫(huà)幅達(dá)到610×931cm，作品因此恢宏無(wú)比，見(jiàn)者無(wú)不銘記。生就于錢(qián)塘江里的潮頭，本身也有兩個(gè)千米，潮頭本身就已波瀾壯闊、世界聞名，截取60米作為《東方潮》的一個(gè)母體，可以擯棄臆造痕跡，形象不失根據(jù)，大潮本身可以成為《東方潮》的成功要點(diǎn)，所以我不敢臆造形象。

然而，大不一定等于成就為名作，大而空，照樣淪落為失敗，我深明此理，知道唯有充實(shí)了深刻的涵義，作品方能擁有扣人心弦的生命。

我還明白：照搬資料的形象不能擁有生命的力量，唯有打亂了資料，從碎了的資料堆里選擇服從我的安排的零件，將其作為裝發(fā)動(dòng)機(jī)那樣，使所有部件不犯錯(cuò)誤，方能發(fā)動(dòng)起來(lái)。

我走進(jìn)母校上海戲劇學(xué)院，向恩師周本義先生請(qǐng)教怎樣升華。恩師是上世紀(jì)五十年代與全山石、肖峰一起進(jìn)入列賓美術(shù)學(xué)院的著名教授。

“您的意境是什么？”恩師說(shuō)。

“我在用大潮象征改革與開(kāi)放，表現(xiàn)改革與開(kāi)放的氣勢(shì)如同大潮的氣勢(shì)�！蔽艺f(shuō)。

“僅此，太薄。這個(gè)作品，一定要有特別的中國(guó)元素�！倍鲙熣f(shuō)。

于是，有了長(zhǎng)城殘骸的追加。

之所以，在于，長(zhǎng)城是一個(gè)阻擋外族人入內(nèi)的屏障，建造本身與閉關(guān)自守相聯(lián)，屬于政治上的保守個(gè)性。我將長(zhǎng)城殘骸用在《東方潮》中，是在作為與前進(jìn)的大潮進(jìn)行對(duì)立，阻擋前進(jìn)的反派典型，彰顯了幾千年里的改革與抵御歷來(lái)如此，使用很是貼切。這樣，放在了《東方潮》中正反兩大勢(shì)力的對(duì)沖構(gòu)架，就有了合理的組合邏輯，構(gòu)思因此進(jìn)入完美境界。

作品已經(jīng)畫(huà)了三年，今天還在進(jìn)行之中。

我為作品安排了逆光，給潮頭于東方奔來(lái)，所以取名《東方潮》。

為了準(zhǔn)備素材，我上百次親臨江邊觀潮，拾取的素材片，已在五千張以上。然而，這些順光片片在《東方潮》那里，卻都不能使用，為此必須找到逆光下的潮片，否則就會(huì)束手無(wú)策。

創(chuàng)作是一種運(yùn)動(dòng)，從色彩稿開(kāi)始，中部區(qū)域已有多次變動(dòng)，我也運(yùn)動(dòng)不已。我不敢濫造，始終守住精益求精。

《東方潮》作為我一生中最為重要的作品，每一個(gè)部位必須一絲不茍，必須傾盡我全部的才華、學(xué)養(yǎng)與技法。

之所以有今天的《東方潮》，在于肖峰與周本義兩教授給了我無(wú)私的援助。

肖教授的“世界上再有名的畫(huà)家，被人記住的作品也只1至2件”是一粒放入我心里的火種，是一個(gè)導(dǎo)至我創(chuàng)作60米寬、3米高《東方潮》的“核反應(yīng)堆”。是我升起必須創(chuàng)作 “讓人記住”的《東方潮》的勃勃雄心的地方。是一服點(diǎn)醒我的藥，藥到即醒、大徹大悟。如此之后，才有了將《東方潮》的篇幅放大至極至的安排。

周教授的“這個(gè)作品，一定要有特別的中國(guó)元素”，是一架載著我飛向遙遠(yuǎn)的超音速，到達(dá)幾千年前的那些驛站的咕漉車，因此才有了涵義的深化，長(zhǎng)城的引進(jìn)。

之所以如此，意在讓人記住《東方潮》，宛如普天下大眾記住凡-高的《向日葵》那樣記住《東方潮》的恢宏與精致。

再過(guò)一年，《東方潮》可以下架。為求眾人反響，今年的11月中下旬，將會(huì)有一次將《東方潮》搬進(jìn)杭州藝術(shù)博覽會(huì)展示，然后運(yùn)回來(lái)繼續(xù)完成。

這里，我要告訴法國(guó)人民：這件《東方潮》在中國(guó)已經(jīng)有人親睞，愿出5000萬(wàn)元預(yù)付款獲取下架之后歸他所有。鐘情人已經(jīng)發(fā)表申明：《東方潮》的現(xiàn)有賣(mài)斷價(jià)，應(yīng)在1.5億元以上。

屆時(shí)，我希望這件巨著能在法國(guó)有一個(gè)巡回各地的安排。

中國(guó)是一個(gè)提倡良知的國(guó)度，有良知的藝術(shù)家會(huì)熱愛(ài)他的祖國(guó)，會(huì)用作品記錄下感受到的一切。眾所周知，我的祖國(guó)，已經(jīng)不是毛時(shí)代的中國(guó)，國(guó)力發(fā)展了很多，國(guó)際形象提升了很多，進(jìn)步有目共堵。政府出面打壓飛漲的房地產(chǎn)業(yè)之后，大量資金轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，不難預(yù)判，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)正在勁爆，并且伸手國(guó)外，包括收購(gòu)盧浮宮的藏品，法國(guó)朋友不要不信。凡是去過(guò)中國(guó)的法國(guó)朋友，都是見(jiàn)著了今日中國(guó)怎樣的發(fā)展的，都是知道了中國(guó)已有五萬(wàn)個(gè)以上擁有數(shù)十億資產(chǎn)的老板的。改革與開(kāi)放之后的成果毋庸諱言。作為見(jiàn)證了當(dāng)代中國(guó)怎樣快速發(fā)展的一名中國(guó)油畫(huà)家，對(duì)于這樣的成果十分動(dòng)情，不僅有了將其作為中國(guó)走向發(fā)達(dá)國(guó)家的希望所在，而且有了將其植入作品的念想。當(dāng)我看見(jiàn)了中國(guó)的改革與開(kāi)放的快速奔進(jìn)，勇往直前的那個(gè)勢(shì)頭，排山倒海的那種力量，形若錢(qián)塘江潮的勢(shì)頭與力量一樣舉世無(wú)雙的時(shí)候，立即產(chǎn)生使用大潮作為作品形象表達(dá)我的真情實(shí)意。于是，要把這一巨大的社會(huì)變革植入作品，必須有一個(gè)與這種態(tài)勢(shì)相吻相合的藝術(shù)形象的想法，所以有了將其大潮作為本畫(huà)的形象代表，靈感豁然跳出，并且激蕩著我。讓大潮作為典型的藝術(shù)形象的意念立即加于鎖定，畫(huà)名《東方潮》也在此刻呼之欲出。

這是一件富有浪漫色彩加象征涵義的主題畫(huà)，雖然與當(dāng)今世界的現(xiàn)代藝術(shù)的潮流不盡合拍，卻也照射了當(dāng)今中國(guó)的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)于寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)依然盛行；架上油畫(huà)，在中國(guó)依然存在著強(qiáng)大的勢(shì)力。

現(xiàn)實(shí)主義的教學(xué)方式在法國(guó)也許絕跡，一位酷愛(ài)藝術(shù)的法國(guó)青年云鶴先生告訴我：“我在巴黎找不到學(xué)基礎(chǔ)的學(xué)院，所以上中國(guó)的中央美院”的獨(dú)白也許是真相，然而，中國(guó)的藝術(shù)教育依然重視基礎(chǔ)教學(xué)的現(xiàn)狀，也許可以成為為各國(guó)培養(yǎng)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的搖籃。

基礎(chǔ)于我，在經(jīng)歷了一所大專與一所學(xué)院的培訓(xùn)之后，略具功夫，不是無(wú)功。創(chuàng)作《東方潮》缺失素描功與色彩功都不能成就高級(jí)。作品的是否高級(jí)，有賴我的基礎(chǔ)能否發(fā)揮得淋漓盡致。

作為主題明晰的《東方潮》，安排的形象必須扮演各取所需的角色，不能失去傳統(tǒng)的透視關(guān)系、素描關(guān)系與色彩關(guān)系。深知為大潮安排的象征前進(jìn)的語(yǔ)境和阻擋大潮的長(zhǎng)城殘骸，使其形成對(duì)立與和諧，十分重要。讓橫陳中國(guó)幾千里的長(zhǎng)城殘骸，作為阻擋大潮和被大潮沖跨的陪襯形象，會(huì)使作品的深意得到強(qiáng)化和加深，搭配也就完美了起來(lái)，構(gòu)思因此進(jìn)入完美境界。人們解讀此畫(huà)時(shí)，過(guò)目不忘與作者共鳴的效果，因此也推進(jìn)了一層。創(chuàng)作此畫(huà)的目的，也有了精彩的浮現(xiàn)。

我在藝術(shù)家的分類里，屬于既浪漫又現(xiàn)實(shí)的畫(huà)家。面對(duì)改革與開(kāi)放的突飛形勢(shì)，使用象征與浪漫相結(jié)合的藝術(shù)手段去將改革與開(kāi)放的潮流包容在作品中的方式，胸有成竹。

我在中國(guó)的油畫(huà)家隊(duì)伍里，屬于油畫(huà)都作大潮的專業(yè)戶，通過(guò)13年畫(huà)潮，認(rèn)清了奔騰的大潮便是改革與開(kāi)放的形象載體，積累了十年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)才有了博奕60M巨著的勇氣。

精品屬于有準(zhǔn)備的人。來(lái)日，《東方潮》或許也能成為世界名著。

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